У индустрији сам скоро 30 година.Концепт "имерзивног звука" је вероватно ушао у Кину када је опрема пуштена у комерцијалну употребу 2000. године. Због покретања комерцијалних интереса, њен развој постаје хитнији.
Дакле, шта је тачно "Иммерсиве соунд"?
Сви знамо да је слух једно од најважнијих средстава перцепције за људска бића.Када већина људи падне на земљу, почињу да сакупљају различите звукове у природи, а затим постепено формирају неуронску мапу кроз дугорочну сарадњу метода перцепције као што су вид, додир и мирис.Временом можемо мапирати оно што чујемо и проценити контекст, емоције, чак и оријентацију, простор и тако даље.У извесном смислу, оно што ухо чује и осећа у свакодневном животу је најстварнија и најинстинктивнија перцепција људских бића.
Електро-акустички систем је техничко проширење слуха, и то је „репродукција” или „ре-креација” одређене сцене на слушном нивоу.Наша потрага за електро-акустичном технологијом има постепен процес.Уз континуирани напредак технологије, надамо се да ће једног дана електро-акустички систем моћи тачно да поврати жељену „стварну сцену“.Када смо у репродукцији електро-акустичког система, можемо добити реалистичност боравка у сцени.Имерзивно, „одвратно стварно“, овај осећај замене је оно што називамо „иммерзивним звуком“.
Наравно, за импресиван звук, и даље се надамо да ћемо истражити више.Осим што чинимо да се људи осећају стварније, можда можемо да креирамо и неке сцене које немамо прилике или абнормалности да осетимо у свакодневном животу.На пример, разне врсте електронске музике круже у ваздуху, доживљавају класичну симфонију са позиције диригента уместо из сале... Све ове сцене које се не могу осетити у нормалном стању могу се реализовати кроз „иммерзивни звук“, Ово је иновација у звучној уметности.Стога је процес развоја „иммерзивног звука“ постепен процес.По мом мишљењу, само звучне информације са потпуним КСИЗ три осе могу се назвати "иммерзивним звуком".
У смислу крајњег циља, имерзивни звук укључује електроакустичну репродукцију целокупне звучне сцене.За постизање овог циља потребна су најмање два фактора, један је електронска реконструкција звучног елемента и звучног простора, тако да се то двоје може органски комбиновати, а затим углавном усвојити бинаурални звук заснован на ХРТФ (Хеад Релатед Трансфер Фунцтион) или звучно поље звучника засновано на различитим алгоритмима за репродукцију.
Свака реконструкција звука захтева реконструкцију ситуације.Правовремена и тачна репродукција звучних елемената и звучног простора може да представи живописан „стварни простор“, у коме се користе многи алгоритми и различите методе презентације.Тренутно, разлог зашто наш „имерзивни звук“ није тако идеалан је тај што с једне стране алгоритам није довољно прецизан и зрео, ас друге стране, звучни елемент и звучни простор су озбиљно неповезани и неутегнути. интегрисани.Стога, ако желите да изградите истински импресиван систем за акустичку обраду, морате узети у обзир оба аспекта кроз прецизне и зреле алгоритме, а не можете само да урадите један део.
Међутим, морамо запамтити да технологија увек служи уметности.Лепота звука укључује лепоту садржаја и лепоту звука.Први, као што су линије, мелодија, тон, ритам, тон гласа, брзина и озбиљност, итд., су доминантни изрази;док се ово последње углавном односи на фреквенцију, динамику, гласноћу, обликовање простора, итд., су имплицитни израз, помажући презентацији звучне уметности, то двоје се међусобно допуњују.Морамо бити свесни разлике између то двоје, и не можемо ставити кола испред коња.Ово је веома важно у потрази за импресивним звуком.Али у исто време, развој технологије може пружити подршку развоју уметности.Имерзивни звук је огромно поље знања, које не можемо сажети и дефинисати у неколико речи.Истовремено, то је наука вредна бављења.Сва истраживања непознатог, све упорне и упорне потраге, оставиће траг на дугој реци електроакустике
Време поста: 01.12.2022