Био сам у индустрији скоро 30 година. Концепт "игноривног звука" вероватно је ушао у Кину када је опрема постављена у комерцијалну употребу 2000. године. Због погона комерцијалних интереса, његов развој постаје хитнији.
Па, шта је тачно "уједначени звук"?
Сви знамо да је саслушање једно од најважнијих средстава перцепције људских бића. Када већина људи падне на земљу, они почну да прикупљају различите звукове, а затим постепено формирају неуролну мапу кроз дугорочну сарадњу метода перцепције као што су визија, додир и мирис. Временом можемо да прерадимо оно што чујемо и судимо о контексту, емоцији, чак и оријентацији, простору и тако даље. У одређеном смислу, оно што у ухо чује и осећа се у свакодневном животу је најснажнија и инстинктивна перцепција људских бића.
Електро-акустички систем је техничко продужење слуха, а то је "репродукција" или "поновна креација" одређене сцене на нивоу слуха. Наша потрага за електро-акустичном технологијом има постепени процес. Уз континуирано унапређење технологије, надамо се да ће једног дана електро-акустички систем прецизно обновити жељену "стварну сцену". Када смо у репродукцији електро-акустичког система, можемо добити реализам да будемо на сцени. Имормивно, "одвратно прави", овај осећај замјене је оно што називамо "Иммисни звук".
Наравно, за уједначеног звука и даље се надамо да ћемо истражити више. Поред тога што се људи осећају стварније, можда можемо да створимо и неке сцене које немамо прилику или ненормалност да се осећамо у свом свакодневном животу. На пример, све врсте електронске музике која круже у ваздуху, доживљавају класичну симфонију са диригента уместо аудиторијума ... све ове сцене које се не могу осећати у нормалном стању могу се реализовати кроз "Иммериве звук", ово је иновација у звучној уметности. Стога је развојни процес "Иммериве Соунд" постепено процес. По мом мишљењу, само здраве информације са комплетним КСИЗ-ом три осовине могу се назвати "Иммерсиве Соунд".
У погледу крајњег циља, уједначен звук укључује електроакустичну репродукцију целокупне звучне сцене. Да би се постигао овај циљ, потребно је најмање два фактора, једна је електронска реконструкција звучног елемента и звучног простора, тако да се њих двоје могу органски комбиновати, а затим углавном усвојити ХРТФ функцију ХРТФ-а (Функцију за пренос ХРТФ-а) Бинаурални звук или звук звука или звучно звучно поље на основу различитих алгоритама за репродукцију.
Свака реконструкција звука захтева реконструкцију ситуације. Правовремена и тачна репродукција звучних елемената и звучног простора може представити живописан "стварни простор", у којем се користе многи алгоритми и различити методи презентације. Тренутно, разлог зашто наш "уједначени звук" није тако идеалан јесте да је с једне стране, алгоритам није довољно прецизан и зрео, а с друге стране, звучни елемент и звучни простор озбиљно су искључени и нису чврсто интегрисани. Стога, ако желите да изградите истински неуморни систем акустичне обраде, оба аспекта морате узети у обзир прецизним и зрелим алгоритамима и не можете само да урадите ниједан део.
Међутим, морамо се сетити да технологија увек служи уметност. Лепота звука укључује лепоту садржаја и лепота звука. Бивши, као што су линије, мелодија, тоналитета, ритам, тон гласа, брзине и озбиљности итд., Доминантни су изрази; Док се последња углавном односи на учесталост, динамику, гласност, обликовање простора итд., имплицитни су израз, помажући презентацији звучне уметности, два се додају једна другој. Морамо бити добро упознати разлике између њих двоје, и не можемо да ставимо кошарицу пре коња. Ово је веома важно у потрази за уједначеним звуком. Али у исто време, развој технологије може пружити подршку развоју уметности. Иммерсиве звук је огромно поље знања, које не можемо да сумирамо и дефинишемо у неколико речи. У исто време, то је наука која вреди прогонити. Све истраживање непознате, све непоколебне и упорне потраге, оставиће траг на дугим реком електро-акустике
Вријеме поште: 01. децембра