У индустрији сам скоро 30 година. Концепт „импресивног звука“ је вероватно ушао у Кину када је опрема пуштена у комерцијалну употребу 2000. године. Због покретачке снаге комерцијалних интереса, њен развој постаје све хитнији.
Дакле, шта је тачно „импресивни звук“?
Сви знамо да је слух једно од најважнијих средстава перцепције за људска бића. Када већина људи падне на земљу, почињу да сакупљају различите звукове у природи, а затим постепено формирају неуронску мапу кроз дугорочну сарадњу метода перцепције као што су вид, додир и мирис. Временом можемо мапирати оно што чујемо и проценити контекст, емоције, чак и оријентацију, простор и тако даље. У извесном смислу, оно што ухо чује и осећа у свакодневном животу је најреалнија и најинстинктивнија перцепција људских бића.
Електроакустични систем је техничко проширење слуха и представља „репродукцију“ или „рекреацију“ одређене сцене на слушном нивоу. Наша тежња ка електроакустичној технологији има постепен процес. Са континуираним напретком технологије, надамо се да ће једног дана електроакустични систем моћи прецизно да рестаурира жељену „стварну сцену“. Када се налазимо у репродукцији електроакустичног система, можемо добити реализам боравка у сцени. Имерзивни, „одвратни од стварног“, овај осећај замене је оно што називамо „имерзивним звуком“.
Наравно, када је у питању импресивни звук, и даље се надамо да ћемо истражити више. Поред тога што ћемо људима пружити осећај стварности, можда можемо створити и неке сцене које немамо прилику или абнормалност да осетимо у свакодневном животу. На пример, све врсте електронске музике круже у ваздуху, доживљавање класичне симфоније из позиције диригента уместо из аудиторијума... Све ове сцене које се не могу осетити у нормалном стању могу се остварити кроз „импресивни звук“. Ово је иновација у звучној уметности. Стога је процес развоја „импресивног звука“ постепен. По мом мишљењу, само звучне информације са комплетним XYZ три осе могу се назвати „импресивним звуком“.
Што се тиче крајњег циља, импресивни звук обухвата електроакустичну репродукцију целе звучне сцене. Да би се постигао овај циљ, потребна су најмање два фактора, један је електронска реконструкција звучног елемента и звучног простора, тако да се та два могу органски комбиновати, а затим се углавном усвоји HRTF-базирани (Head Related Transfer Function) бинаурални звук или звучно поље звучника засновано на различитим алгоритмима за репродукцију.
Свака реконструкција звука захтева реконструкцију ситуације. Благовремена и тачна репродукција звучних елемената и звучног простора може представити живописан „стварни простор“, у којем се користи много алгоритама и различитих метода презентације. Тренутно, разлог зашто наш „иммерзивни звук“ није тако идеалан је тај што, с једне стране, алгоритам није довољно прецизан и зрео, а с друге стране, звучни елемент и звучни простор су озбиљно неповезани и нису чврсто интегрисани. Стога, ако желите да изградите истински иммерзивни систем за акустичку обраду, морате узети у обзир оба аспекта кроз прецизне и зреле алгоритме и не можете се бавити само једним делом.
Међутим, морамо запамтити да технологија увек служи уметности. Лепота звука укључује лепоту садржаја и лепоту звука. Први, као што су линије, мелодија, тоналитет, ритам, тон гласа, брзина и озбиљност итд., су доминантни изрази; док се други углавном односе на фреквенцију, динамику, гласноћу, обликовање простора итд., представљају имплицитни израз, помажући презентацији звучне уметности, њих двоје се међусобно допуњују. Морамо бити добро свесни разлике између њих двоје и не можемо стављати кола испред коња. Ово је веома важно у потрази за импресивним звуком. Али истовремено, развој технологије може пружити подршку развоју уметности. Имерзивни звук је огромно поље знања, које не можемо сумирати и дефинисати у неколико речи. Истовремено, то је наука коју вреди пратити. Сва истраживања непознатог, сва постојана и упорна трагања, оставиће трага на дугој реци електроакустике.
Време објаве: 01.12.2022.