Ефекат перформанси звучног система заједнички је одређен опремом извора звука и накнадним ојачањем сцене, које се састоји од извора звука, подешавања, периферне опреме, опреме за ојачање звука и опреме за повезивање.

1. Систем извора звука

Микрофон је прва карика целог система за озвучење или система за снимање, а његов квалитет директно утиче на квалитет целог система. Микрофони се деле у две категорије: жичне и бежичне према облику преноса сигнала.

Бежични микрофони су посебно погодни за снимање мобилних извора звука. Да би се олакшало снимање звука у различитим приликама, сваки бежични микрофонски систем може бити опремљен ручним микрофоном и Лавалиер микрофоном. Пошто студио истовремено има систем за појачавање звука, како би се избегла акустична повратна спрега, бежични ручни микрофон треба да користи кардиоидни једносмерни микрофон за снимање говора и певања. Истовремено, бежични микрофонски систем треба да усвоји технологију диверсификације пријема, која не само да може побољшати стабилност примљеног сигнала, већ и помоћи у елиминисању мртвог угла и слепе зоне примљеног сигнала.

Жични микрофон има вишефункционалну, вишеструку, вишестепену конфигурацију микрофона. За снимање језика или певања, генерално се користе кардиоидни кондензаторски микрофони, а носиви електретни микрофони се такође могу користити у просторима са релативно фиксним изворима звука; супер-усмерени кондензаторски микрофони микрофонског типа могу се користити за снимање ефеката из околине; генерално се користе удараљке; микрофони са покретним калемом ниске осетљивости; врхунски кондензаторски микрофони за гудачке инструменте, клавијатуре и друге музичке инструменте; микрофони високе усмерености за блиски разговор могу се користити када су захтеви за буку из околине високи; кондензаторски микрофони са једним тачкастим вратом треба користити узимајући у обзир флексибилност великих позоришних глумаца.

Број и тип микрофона могу се одабрати према стварним потребама локације.

2. Систем за подешавање

Главни део система за подешавање је миксер, који може појачати, ослабити и динамички подесити улазне сигнале извора звука различитих нивоа и импедансе; користити приложени еквилајзер за обраду сваког фреквентног опсега сигнала; након подешавања односа мешања сваког канала сигнала, сваки канал се додељује и шаље сваком пријемном крају; контролисати сигнал појачања звука уживо и сигнал снимања.

Постоји неколико ствари на које треба обратити пажњу приликом коришћења миксера. Прво, изаберите улазне компоненте са већим капацитетом носивости улазног порта и што је могуће широким фреквентним одзивом. Можете изабрати или микрофонски улаз или линијски улаз. Сваки улаз има дугме за континуалну контролу нивоа и прекидач за фантомско напајање од 48V. На овај начин, улазни део сваког канала може оптимизовати ниво улазног сигнала пре обраде. Друго, због проблема повратне спреге и праћења повратка сцене у озвучавању, што је више изједначења улазних компоненти, помоћних излаза и групних излаза, то је боље, а контрола је практичнија. Треће, ради безбедности и поузданости програма, миксер може бити опремљен са два главна и два резервна извора напајања и може се аутоматски пребацивати (да бисте подесили и контролисали фазу звучног сигнала), улазни и излазни портови су пожељно XLR конектори.

3. Периферна опрема

Озвучење на лицу места мора да обезбеди довољно велики ниво звучног притиска без генерисања акустичне повратне спреге, тако да звучници и појачала снаге буду заштићени. Истовремено, да би се одржала јасноћа звука, али и да би се надокнадили недостаци интензитета звука, потребно је између миксера и појачала снаге инсталирати опрему за обраду звука, као што су еквилајзери, супресори повратне спреге, компресори, побуђивачи, фреквентни делитељи, дистрибутер звука.

Фреквентни еквилајзер и супресор повратне спреге користе се за сузбијање повратне спреге звука, надокнађивање звучних недостатака и обезбеђивање јасноће звука. Компресор се користи да би се осигурало да појачало снаге неће изазвати преоптерећење или изобличење када наиђе на велики врх улазног сигнала и може заштитити појачало снаге и звучнике. Побуђивач се користи за улепшавање звучног ефекта, односно за побољшање боје звука, пенетрације и стерео осећаја, јасноће и баса. Делилац фреквенције се користи за слање сигнала различитих фреквентних опсега до одговарајућих појачала снаге, а појачала снаге појачавају звучне сигнале и емитују их до звучника. Ако желите да произведете програм уметничких ефеката високог нивоа, прикладније је користити електронски кросовер са 3 сегмента у дизајну система за појачавање звука.

Постоји много проблема приликом инсталације аудио система. Неправилно разматрање положаја повезивања и редоследа периферне опреме доводи до недовољних перформанси опреме, па чак и до прегоревања опреме. Повезивање периферне опреме генерално захтева редослед: еквилајзер се налази после миксера; а супресор повратне спреге не треба постављати пре еквилајзера. Ако се супресор повратне спреге постави испред еквилајзера, тешко је потпуно елиминисати акустичну повратну спрегу, што не погодује подешавању супресора повратне спреге; компресор треба поставити после еквилајзера и супресора повратне спреге, јер је главна функција компресора сузбијање прекомерних сигнала и заштита појачала снаге и звучника; побуђивач је повезан испред појачала снаге; електронска скретница се по потреби повезује пре појачала снаге.

Да би снимљени програм постигао најбоље резултате, параметри компресора морају бити одговарајуће подешени. Када компресор уђе у компресовано стање, то ће имати деструктиван ефекат на звук, зато покушајте да избегавате да компресор буде у компресованом стању дуже време. Основни принцип повезивања компресора у главном експанзионом каналу је да периферна опрема иза њега не би требало да има функцију појачавања сигнала колико год је то могуће, иначе компресор уопште не може да игра заштитну улогу. Због тога еквилајзер треба да буде постављен пре супресора повратне спреге, а компресор после супресора повратне спреге.

Побуђивач користи људске психоакустичке феномене да би створио високофреквентне хармонијске компоненте у складу са основном фреквенцијом звука. Истовремено, функција проширења ниских фреквенција може да створи богате нискофреквентне компоненте и додатно побољша тон. Стога, звучни сигнал који производи побуђивач има веома широк фреквентни опсег. Ако је фреквентни опсег компресора изузетно широк, сасвим је могуће да се побуђивач повеже пре компресора.

Електронски делилац фреквенције је повезан испред појачала снаге по потреби како би се компензовали недостаци узроковани околином и фреквентним одзивом различитих извора звука програма; највећи недостатак је што су повезивање и дебаговање проблематични и лако могу изазвати незгоде. Тренутно су се појавили дигитални аудио процесори који интегришу горе наведене функције и могу бити интелигентни, једноставни за руковање и супериорних перформанси.

4. Систем за озвучавање

Систем за озвучавање треба да обрати пажњу на то да мора да задовољи захтеве за уједначеност звучне снаге и звучног поља; правилно окачење звучника може побољшати јасноћу звука, смањити губитак звучне снаге и акустичну повратну спрегу; укупна електрична снага система за озвучавање треба да буде резервисана за 30%-50%; користите бежичне слушалице за праћење.

5. Системска веза

Усклађивање импедансе и нивоа треба узети у обзир приликом повезивања уређаја. Баланс и небаланс су релативни у односу на референтну тачку. Вредност отпора (вредност импедансе) оба краја сигнала према земљи је једнака, а поларитет је супротан, што је балансирани улаз или излаз. Пошто сигнали сметњи које примају два балансирана терминала имају у основи исту вредност и исти поларитет, сигнали сметњи се могу међусобно поништити под оптерећењем балансираног преноса. Стога, балансирано коло има боље сузбијање заједничког режима и способност спречавања сметњи. Већина професионалне аудио опреме усваја балансирано повезивање.

За повезивање звучника требало би да се користе вишеструки комплети кратких каблова за звучнике како би се смањио отпор линије. Пошто отпор линије и излазни отпор појачала снаге утичу на Q вредност нискофреквентног система звучника, прелазне карактеристике нискофреквентног сигнала ће бити лошије, а преносна линија ће произвести дисторзију током преноса аудио сигнала. Због расподељене капацитивности и расподељене индуктивности преносне линије, обе имају одређене фреквентне карактеристике. Пошто је сигнал састављен од многих фреквентних компоненти, када група аудио сигнала састављена од многих фреквентних компоненти пролази кроз преносну линију, кашњење и слабљење узроковани различитим фреквентним компонентама су различити, што резултира такозваним амплитудским и фазним дисторзијама. Генерално говорећи, дисторзија увек постоји. Према теоријском услову преносне линије, услов без губитака R=G=0 неће изазвати дисторзију, а апсолутна без губитака је такође немогућа. У случају ограничених губитака, услов за пренос сигнала без дисторзије је L/R=C/G, а стварна униформна преносна линија је увек L/R.

6. Отклањање грешака у систему

Пре подешавања, прво подесите криву нивоа система тако да ниво сигнала сваког нивоа буде унутар динамичког опсега уређаја и да неће бити нелинеарног клипирања због превисоког нивоа сигнала или прениског нивоа сигнала што би изазвало поређење сигнала и шума. Лоше, при подешавању криве нивоа система, крива нивоа миксера је веома важна. Након подешавања нивоа, може се дебаговати карактеристика фреквенције система.

Модерна професионална електроакустична опрема бољег квалитета генерално има веома равне фреквентне карактеристике у опсегу од 20Hz-20kHz. Међутим, након вишеслојног повезивања, посебно звучници, можда немају баш равне фреквентне карактеристике. Прецизнија метода подешавања је метод анализатора спектра ружичастог шума. Процес подешавања ове методе је да се ружичасти шум унесе у звучни систем, да га звучник репродукује, а затим се помоћу тест микрофона снима звук на најбољој позицији за слушање у сали. Тест микрофон је повезан са анализатором спектра, анализатор спектра може да прикаже амплитудно-фреквентне карактеристике звучног система у сали, а затим пажљиво подеси еквилајзер према резултатима мерења спектра како би се укупне амплитудно-фреквентне карактеристике изравнале. Након подешавања, најбоље је проверити таласне облике сваког нивоа осцилоскопом да би се видело да ли одређени ниво има дисторзију услед клиппинга узроковану великим подешавањем еквилајзера.

Системске сметње треба да обрате пажњу на: напон напајања треба да буде стабилан; кућиште сваког уређаја треба да буде добро уземљено да би се спречило зујање; улазни и излазни сигнал треба да буду уравнотежени; спречити лабаво ожичење и неправилно заваривање.