1. Проблем дистрибуције сигнала

Када се у професионалном аудио инжењерском пројекту инсталира неколико комплета звучника, сигнал се генерално дистрибуира на више појачала и звучника путем еквилајзера, али истовремено то доводи до мешовите употребе појачала и звучника различитих марки и модела, тако да дистрибуција сигнала ствара разне проблеме, као што је да ли импеданса одговара, да ли је расподела нивоа уједначена, да ли је снага коју добија свака група звучника квалификована итд. Тешко је подесити звучно поље и фреквентне карактеристике звучника помоћу еквилајзера.

2. Проблем са отклањањем грешака графичког еквилајзера

Уобичајени графички еквилајзери имају три врсте облика спектралног таласа: тип ласте, тип планине и тип таласа. Горе наведени облици спектралног таласа су они које професионални звучни инжењери размишљају, али их заправо не захтева локација за звучни инжењеринг. Као што сви знамо, идеална крива спектралног таласа је релативно стабилна и стрма. Под претпоставком да се крива спектралног таласа вештачки подешава након забаве, замисливо је да је коначни ефекат често контрапродуктиван.

3. Проблем са подешавањем компресора

Уобичајени проблем подешавања компресора у професионалном аудио инжењерингу је тај што компресор уопште нема ефекат или је ефекат прејак да би се постигао супротан ефекат. Први проблем се може користити и након појаве проблема, а други проблем ће изазвати упалу и утицати на систем звучног инжењеринга. У раду, специфично извођење је генерално такво да што је пратња јача, то је вокални глас слабији, што чини извођача недоследним.

4. Проблем са подешавањем на нивоу система

Први је да дугме за контролу осетљивости појачала није на свом месту, а други је да аудио систем не врши подешавање нултог нивоа. Звучни излаз неких канала миксера је благо подигнут навише да би се знатно повећао. Ова ситуација ће утицати на нормалан рад и верност аудио система.

5. Обрада бас сигнала

Прва врста проблема је да се сигнал пуне фреквенције директно користи за покретање звучника помоћу појачала снаге без електронске фреквентне поделе; Друга врста проблема је да систем не зна где да добије бас сигнал за обраду. Под претпоставком да се сигнал пуне фреквенције не користи за електронску фреквентну поделу да би се сигнал пуне фреквенције директно користио за покретање звучника, иако звучник може да емитује звук без оштећења звучничке јединице, могуће је да НФ јединица емитује звук пуне фреквенције сама; али претпоставимо да није у систему. Добијање бас сигнала на правој позицији такође ће донети додатне проблеме тонском инжењеру на лицу места.

6. Обрада ефектне петље

Постсигнал фејдера треба узети како би се спречило звиждање микрофона на сцени изазвано ефектом ван контроле. Ако је могуће вратити се на сцену, може заузети канал, па је лакше подесити.

7. Обрада жичних веза

У професионалном аудио инжењерингу, уобичајени звук интерференције наизменичне струје аудио система узрокован је неадекватном обрадом жичних веза, а у систему постоје балансиране и небалансиране и небалансиране и балансиране везе, које морају бити у складу са нормама када се користе. Поред тога, употреба неисправних конектора у професионалном аудио инжењерингу је забрањена.

8. Проблеми са контролом

Конзола је контролни центар аудио система. Понекад је баланс високих, средњих и ниских еквилајзера на конзоли значајно повећан или ослабљен, што значи да аудио систем није правилно подешен. Систем треба поново подесити како би се спречило прекомерно подешавање еквилајзера конзоле.